Они и не люди вовсе.

«Конечно, все это случилось очень давно и никогда больше не повторится. Не в наши дни и не в нашем веке».

Глазами ребёнка на нас смотрит Бог.

Джон Бойн совершил ход замечательный, несомненно, хитрый, показав войну глазами детей. Сделав главными героями именно детей, он позволил ужасу того времени стать ещё более пугающим, что, конечно, не может не очаровывать.

Достаточно типичная картина для времён Второй мировой: концлагерь, люди «в полосатых пижамах» и те, кто людей тех ненавидит. Время торжества человека свирепого, беспощадного.

Всё это снова и снова описывается в книгах, в документальных фильмах и в фильмах художественных. Но удивительно то, как различно можно рассказать, казалось бы, одну и туже историю.

..и мы подчеркиваем, что память об этих событиях важна не только как напоминание и осуждение преступлений нацистов, но также в качестве назидания об опасности преследования людей на основе расы, этнического происхождения, религии, политических взглядов или сексуальной ориентации.

Вход воспрещен в любое время суток и заруби себе на носу.

«Бруно прочел немало книг о путешественниках и исследователях, чтобы уяснить одну вещь: никогда не знаешь, что найдешь. Чаще всего путешественники случайно натыкаются на что нибудь стоящее, которое и не терялось никогда, просто лежало себе смирно на одном месте и никого не трогало в ожидании, когда его обнаружат (например, Америка). Иногда же исследователи находили нечто, что лучше было бы и вовсе не искать (например, дохлую мышь за буфетом).»

Я думаю, он чувствовал, что кто-то придёт. Кто-то обязательно придёт. Ведь он — это всего лишь маленький мальчик, на плечи которого разом свалилось много горя. Поэтому каждый день он просто сидел и ждал, что станет Америкой для кого-то, кого он тут так долго ждёт.

Видимо, забыли рассказать Бруно, что же такое нацизми с чего его нужно есть(или не нужно вовсе). Мальчик задаёт много вопросов отцу, а слова учителя периодически он и вовсе воспринимает за абсурд. В голове ребёнка не может укладываться то, почему какие-то люди считаются недостойными жизни, если они не сделали ничего плохого, почему ему нельзя гулять за забором их дома и кто такие эти люди в полосатых пижамах.. Он просто не видит никого смысла в ненависти к кому-то, кого он даже не знает.

Однако число вопросов растёт в геометрической прогрессии, а отец, кажется, не способен объяснить всего. Ему приходится находить ответы самостоятельно.

«—Вот что я тебе скажу,— начал Шмуэль.— Я знаю только одно: раньше мы с мамой, папой и моим братом Иосифом жили в небольшой квартирке над мастерской, где папа делал часы. Каждое утро мы завтракали в семь часов, потом шли в школу, а папа чинил часы, которые ему приносили, и мастерил новые. Однажды он подарил мне очень красивые часы, но у меня их больше нет. У них был золотой циферблат, и каждый вечер перед сном я заводил их, и они всегда показывали точное время.

—А куда они подевались?— спросил Бруно.

—Отняли.

—Кто?

—Солдаты, кто же еще,— невозмутимо ответил Шмуэль, словно иначе и быть не может. — А потом все изменилось. Как-то я вернулся домой из школы и увидел, что мама шьет для нас нарукавные повязки и рисует на них звезду. Вот такую.

И он пальцем начертил на пыльной земле звезду.»

Шмуэль олицетворяет невиновность, неприступность и беспомощность перед свирепой машиной человеческой ненависти и жестокости.

Он — человек без права на выбора. И, в общем, выполняет роль достаточно типичную, безысходною, ведь с самого начала было понятно, что жизнь и будущие Шмуэля Бруно изменить не в силах. А Бруно всё пытется понять: почему этот мальчик боится играть, почему не получает достаточно еды. Сам Шмуэль имел на это только один ответ: «я — еврей».

И Бруно знал, кто такие евреи и то, что их следует не любить(ему так говорили). Но Шмауэля он полюбил сильно.

Крохотные сердца способны хранить огромную любовь.

Тринадцатая бутылка вина.

Два резко противоположных мира. Мир, в котором, кажется, о самой войне и не слышали никогда, ведь война где-то там, но они-то тут, не на войне.

А вот в другом живут те, кто находится в самом центре войны.. война здесь, в каждом из них, и именно она разъедает их быстрее и мучительнее, чем самая страшная из современных болезней.

И эти два совершенно различных мира разделяет только холодная колючая проволока.

За чертой забора заканчивается жизнь и начинается выживание.

Резко надменное отношение в отзывах людей встретил Бруно. (что меня, на самом деле, расстроило до глубины души). Люди ослепли?! Их возмутила самая прекрасная черта мальчика — сострадание. Да, она и погубила его. Но виновен ли он в желании быть другом? А, собственно, друзьям принято помогать.

Целью финала было донести до отца Бруно и до зрителя, что жизнь всё же — бумеранг, и вы всегда будете платить за свою жестокость, за свою глупость. Платить много.

И огромнейшей ошибкой будет осуждать после всего этого простого мальчика или само время, когда жизнь миллионов не стоила и гроша. Вы можете сетовать даже на нацизм в целом, но финал несёт намного больше, чем просто осознание ужасов войны или жестокости человека.

«Очень просто и совершенно незабываемо. В этой книги нет никаких монстров и страшилищ, но настоящий ужас всегда прячется в обыденном» Ireland On Sunday

Наверно, никогда не следует ожидать, что фильм, снятый по книге, способен «переплюнуть» её. Вот и данный пример исключением не является. И скажу, что вы совершенно ничего не знаете ни о Бруно, ни о Шмуэле, ни о ком-либо другом, если просто посмотрели фильм.

По книге/фильму: "Мальчик в полосатой пижаме"

Под липами пора гулять настала..

В 17 лет серьёзность не к лицу..

Корявое, бесчувственное прочтение строк из стихотворения Рембо символизирует всю неопытность души и сознания тех, о ком ведётся основная речь в фильме. Ребята размышляют, как легко любить, когда тебе всего 17. Они подчёркивают мимолётность чувства и то, что «вы можете влюбиться только на время летних каникул, чтобы потом рассказать об этом друзьям».

Данный фрагмент, словно пазл, дополняет и насыщает картину. Он - вишенка на торте.

«Прекрасные глаза. Очень грустные»

В самом начале я познакомилась с маленькой девчушкой, чьё очарование можно уловить в веснушках на носу, в лёгком платьице. В конце же фильма я была буквально влюблена в красивую и обольстительную барышню. Парадоксальность ситуации заключается в том, что возраст её не меняется до самых последних аккордов.

Можно долго разводить дискуссии на тему разумности поступка юной девушки, которая последние капельки детства променяла на работу проститутки(недешёвой, кстати). Можно плеваться и обвинять фильм в безнравственности и даже извращении. Но я не хочу заниматься этим. Девочка хотела убежать из детства и нашла для этого самый быстрый способ. Да, мерзкий, но тут снова можно развести дискуссию на тему «где заканчивается нормальность и начинается мерзость», а я, повторюсь, делать этого не хочу.

«Мне нравилось назначать встречи, общаться по интернету, болтать по телефону, слушать их голоса, выдумывать всякое, а потом ехать... заходить в отели, представлять, что меня там ждет...
Это было как игра — сначала я ничего не чувствовала, но потом, когда я думала об этом дома, в лицее, мне хотелось повторить это с кем-то другим»

В ней можно увидеть абсолютную холодность и безразличие к происходящему вокруг, в следующий момент в её глазах проглядывается удовольствие и наслаждение, и вот уже она глубоко несчастна. Изабель уже не выглядит, как меленькая девочка, но стать той, которую сама же она так упорно рисовала перед окружающими, у неё не получается. И, на самом деле, она не может понять почему. В конце концов, перед нами та, что запуталась в собственных иллюзиях жизни. Ей нравилось придумывать для себя роли, но она не знала, куда возвращаться, когда роль будет отыграна.

Горе матери.

Конечно, в любом возрасте для своих родителей мы — маленькие дети. Но, согласитесь, в 17 лет быть в глаза матери ребёнком намного проще, чем находиться в этом статусе в возрасте более старшем. Для нас, людей, что уже исхитрились познакомиться с разнообразиями жизни Изабель, она больше не подходит под категорию «юных скромниц». И сцены, где с девушкой говорят, как с ребёнком, принимают довольно комичную форму. Маме же (до определённого, конечно, момента) эта тайна, как и полагается, была нераскрыта.

Её двоякое поведение «после» вполне ясно. Она разрывается между двумя незавидными вариантами: простить и забыть(что сделать ну очень трудно); ненавидеть и проклинать(что ещё труднее). Конечно, она винит себя. Конечно, она больше не может воспринимать привычный для неё мир так, как она воспринимала его раньше. Он вообще «привычным» больше не является.

Семья, что в самом начале фильма казалась почти идеальной, теперь выглядит крайне неприятной, её поразила болезнь и теперь выжигает изнутри. В какой-то момент, приходишь к мысли, что самой семьи-то больше нет.

«Июнь. 17 лет и кругом голова.»

Не пошло на пользу Изабель её побег из страны детства. Не помогло ей это и в том, чтобы легче разгадывать загадки жизни. Мы больше не воспринимаем её, как маленькую девочку, да она и сама разучилась ею быть. А, порой, это бы могло пригодиться.

Рождение настоящей любви порождает за собой страх. Казалось бы, чего бояться той, что ещё пару недель назад была проституткой? А, оказывается, её страх настоящего ещё больше, чем у какой-нибудь девочки с веснушками.

В девушке рождается циничность и холодность, но они не прогнали проблемы, не помогли стать счастливее. Скорее, наоборот.

Как и в стихотворении Рембо, конец и начало практически одинаковы: перед нами маленькая девочка с грустными глазами, странным прошлым и горой проблем.

В 17 лет серьёзность не к лицу..

По фильму: "Молода и прекрасна".